从《名师高徒》到《明日之子》,一位明星声乐指导的台前幕后 | 对话彭海桐

李笑莹  | 中国音乐财经CMBN |  2018-01-23 11:03 点击:
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Uku Peng 彭海桐,对于现在的部分乐迷来说可能是一个有些陌生的名字,但作为明星的音乐指导教师,她在业内的成绩已经有目共睹。

△彭海桐生日发行个人专辑

文 | 李笑莹

校对 | 李雪娇

编辑 | 宋子轩

人物档案彭海桐,唱作女歌手、歌手声乐指导。2011年毕业于香港演艺学院音乐学院,主修钢琴、声乐。1999年为张学友的歌曲《寂寞的男人》作曲而正式进入演艺圈。后签约宝丽金唱片,2000年和2001年先后发行《好好想想你》、《狂想曲》两张专辑,2004年曾担任张学友音乐舞台剧《雪狼湖》国语版声乐指导,后也在各类音乐节目中担任声乐指导。2017年圣诞节再次发布新专辑《弧光》。

Uku Peng 彭海桐,对于现在的部分乐迷来说可能是一个有些陌生的名字,但作为明星的音乐指导教师,她在业内的成绩已经有目共睹,陈洁仪、陈松伶、李霄云、余枫、TFBoys等人都得到过她在音乐方面的指导。在2017年启动的一档音乐综艺《明日之子》中,彭海桐全程担任声乐指导,节目中的小学员都喜欢叫她“U妈”。

彭海桐坦言自己挺喜欢这个称呼,也享受这样的工作,不过长期处在教学疲劳的她常常会因为嗓子的状态影响声音的质量,对自己要求极高的她,往往因为“声音不达标”要求重新再录。也正是因为如此,彭海桐第三张个人音乐作品集《弧光》,一做就是四年。

2017年圣诞节当天,《弧光》正式发行,距离上一张作品已经过去了17年。“找回歌手”身份的她坦言,这是她人到四十岁的一个阶段性总结,她想要鞭策自己继续唱下去、写下去。

△《弧光》专辑封面

新专辑中彭海桐不仅演唱了自己之前写给其它人的作品,主打曲《一曲风霜》还请到了方文山作词。二人之前都是在微博上彼此互动,当她想要在专辑中加入一首中国风的歌曲时,第一个便想到了方文山。“我觉得中国风类的歌曲没有人比方文山更合适了,我斗胆问他能不能帮我填两首词,他很快就答应了,我特别开心。”

彭海桐开心地继续说着:“他给周杰伦写的歌基本我都会唱,很早我就开始欣赏他了。”

歌手彭海桐

彭海桐五岁开始学习手风琴,两年后转学钢琴。她回忆说儿时每天早上都要起得特别早,练两个小时琴后再去上学,日日如此。

虽然自己很喜欢音乐,但没有童年生活的音乐学习还是会让彭海桐感到枯燥。好在她的父亲也是一位音乐工作者,懂得苦与趣的结合,他常常会用一些激励法奖励在音乐学习上取得进步的小女儿。例如彭海桐弹到拜厄练习曲第88条父亲就会送她一双旱冰鞋去学滑冰,弹到车尔尼849就会教她学骑自行车。

一路学习音乐的彭海桐在大学时考入了香港演艺学院音乐学院, 主修钢琴、声乐。大学生活对她的成长与学习有着极大影响,首先是专业课老师李明强教授在专业知识上对她的帮助,彭海桐说自己之前都只是一味地练习弹奏,直到跟李明强教授学习后才知道除练琴外要如何去理解作品,怎样才能更好地提高自己的演奏技能。声乐教师梁月玲对彭海桐的影响也非常大,彭老师很温和,会娓娓道来地教她歌要怎么唱,完全不会发脾气。

演艺学院虽然不大,但可以学习的艺术科目却很多,除了音乐学院还有舞蹈学院以及戏剧学院。彭海桐上学时黄秋生、张达明也就读在戏剧学院,学校常常会有一些大师课或者明星来做演讲交流。丰富的大学生活让彭海桐有了更多选择,选修课彭海桐选择了爵士乐学习。当时学校每周一的中午都会有一场午间音乐会,所有学生都可以选择做非专业的事,钢琴专业的彭海桐选择了做主唱、她们的键盘手则是来自作曲专业的,贝斯是学声乐的,鼓手是学习扬琴专业的。

除了弹奏和唱歌,彭海桐从十几岁起就开始了音乐创作。大学时她已经写了很多歌,并在朋友的引荐下签约了BMG旗下的一家版权公司。1998年张学友筹备新专辑,他和其专辑制作人欧丁玉在版权公司选中了彭海桐写的《寂寞的男人》这首作品。

1999年张学友发行新专辑《有个人》,歌曲《寂寞的男人》便收入其中。作品发行当天,彭海桐在HMV音像店等待着,一直等到专辑能够试听并在歌词本上看到了自己的名字。说到这难忘的一天彭海桐依旧兴奋,她说那一天这一生都难以忘记,张学友和欧丁玉就是她的伯乐。

“当时真的太开心了,我觉得自己太幸运了。”

专辑发行后张学友和公司联络彭海桐,有意将其签入自己的公司,但由于事务繁忙,加上当时多家公司对彭海桐抛出了橄榄枝,最终她和经纪人决定签约宝丽金唱片。

很快,彭海桐也在2000年发行了自己的第一张个人专辑《好好想想你》。其中十四首歌曲全部由她一人创作。说到自己的第一张音乐作品,彭海桐笑着说其实是有些青涩和稚嫩的,但都是自己过往的一些感慨和感悟。

虽然是第一次录制专辑,但彭海桐之前已经有过多次录制和声的经验,她对录音室的环境和制作过程一点不觉得陌生,加上身边各位专业老师的帮助,整张专辑的录制过程非常顺利。第一首歌曲《好好想想你》是一首慵懒迷人的爵士歌曲,也是彭海桐最难忘的一首歌,因为是第一张专辑的第一首录制歌曲,她觉得特别有仪式感,生活中她也是个有仪式感的人。

2001年,彭海桐接连发行了个人的第二张全创作专辑《狂想曲》。那时的她在创作方面简直“思如泉涌”。她也常跟学生讲,恰逢人生最痛苦的时期反而能写出特别好的作品,要是生活过得太过舒适没有压力,作品可能也就少了。

创作才能得到肯定,演唱作品受到欢迎,但彭海桐却觉得自己并不适合做台前工作,个性原因她不喜欢社交,虽然私下跟朋友、学生聊天都会话很多也很随意,但在舞台上却常会脑袋短路,不知道要说什么好。

2004年张学友《雪狼湖》音乐剧将要进行大型巡演,张学友和欧丁玉再次找到彭海桐,希望她能负责音乐剧的声乐指导工作,也正是这个契机,她开始转型做起了声乐培训和指导工作,一直到今天。在彭海桐看来,做幕后工作无论是教学还是写歌编曲都有更大的发展空间。

“我真的觉得学友哥是我人生的伯乐,从1998年他选中了我的歌,到2004年参与到他的音乐剧项目,我特别特别感谢他,我觉得他就是我的大恩人。”

声乐指导彭海桐

彭海桐一直是对自我要求很高的人,同样,对自己的朋友和学生她也有着较高的要求。朋友有做得不好的地方她会如实指出,希望彼此能够相互督促。对于学生,她更会严格对待。

在《明日之子》节目中做音乐指导时,摄影师将彭海桐给学员上课的片段记录下来做了一些花絮,片段播出后大家发现原来这位美女老师是如此严厉。彭海桐说,不管是给谁上课,即使是艺人,她也不会放松,因为一旦放松,很多演唱方面的技巧就会达不到要求,只有她尽量严格才会真的达到效果。

彭海桐在教学方面的惜才和严苛是成正比的。《中国好声音》第三季的人气学员余枫就是她最得意的门生之一,对他彭海桐有心痛更有疼爱。

当时余枫从美国回来通过朋友介绍找到彭海桐学习唱歌,因为学生太多,彭海桐当时并没有太把他放在心上,只是加了不常看的工作微信。直到第一次来上课,听完余枫唱完第一首歌,她马上激动地让他加了自己的私人微信。

“这个孩子真的太有天赋了,他的乐感是我所有学生当中最好的,你知道学音乐最珍贵的地方就是乐感,这东西是天生的,很多技巧上的东西都能提高,但余枫的乐感比很多专业科班出身的学生都要好。我听完他唱歌就痛下决心一定要把我全身的武功都传授给这个孩子。”再说到自己的学生余枫时,彭海桐还是兴奋不已。

本来《中国好声音》节目组找到彭海桐希望她可以参加节目,但她觉得自己年纪大了,并不适合,不过她推荐了自己的学生余枫去参加,并把握十足亲自带他去见节目组,可惜却没有被节目组选中。

回家后彭海桐特别纳闷为什么余枫会没被选中,于是她发朋友圈说:“我的学生当中如果余枫进不了《中国好声音》就真的是太遗憾了。”看到这条朋友圈后,当时华谊音乐老总袁涛立刻问彭海桐,“你的这位学生是真的好嘛?”彭海桐回复,“袁总,他是真的好。”

第二天,袁涛就来到彭海桐家中听了余枫的演唱并当场表示想要签约。面对想要登上《中国好声音》的舞台和与华谊音乐的签约机会,余枫问彭海桐他应该如何选择,彭海桐告诉他,选择要靠你自己,这是你的人生,你看看自己的内心是怎么告诉你的,你就怎么去做选择。最终,余枫选择继续为参加《中国好声音》做准备。同时彭海桐也告诉余枫,如果下一次还是没有被节目组选中,我们就再练,我陪着你再准备一年。

这之后彭海桐在音乐教学上对余枫的打压和鞭策更加严格。在彭海桐的印象中,余枫一向谦虚没有心气,但却特别努力。早期他在演唱方面有些硬伤,跟生理肌肉的发力有关,但二人就是下定决心慢慢磨,一首《怀珠》二人就整整练习了半年,等到终于在第二年拿到《中国好声音》的入场券时,余枫已经有了很大突破。

后来在上海参加决赛时,彭海桐一直陪着余枫,手机24小时开机,方便随时跟他沟通。唱《无所谓》前,彭海桐一句一句示范给余枫,一直陪伴他到总决赛结束。“总决赛那天我整夜没睡。”

教学多年,彭海桐发现在当下的音乐市场中,想要提升音乐学习技能的人有很多,她想通过自己的技能帮助更多有音乐梦想的人。所以,四十岁后的她想要开一家音乐培训中心,开启下一个人生阶段。这个计划她其实已经酝酿和构思了很久,就是一直没有时间去落地执行。

音乐外彭海桐的另一个爱好是打德州扑克,她喜欢这个跟数学与概率有关的游戏,既能锻炼大脑又能磨炼心性,让自己在情商上得到提高。

“虽然我四十岁了,但我从来不觉得自己老,平时生活中我也是比较有激情的人,上课的时候就像打了鸡血一样,我也希望用自己的激情去鼓励我的学生和自己。”

以下内容整理自音乐财经对彭海桐的独家专访:

从2004年担任《雪狼湖》的声音指导,到2008年担任江苏卫视《绝对唱响》、《名师高徒》声乐指导和评委,再到去年担任《明日之子》的指导教师,现在的学员跟十年前相比有什么变化吗?

彭海桐:现在的选手比之前的学员强太多了,尤其是“创造”这一点,他们都很有自己的态度和想法,对于器乐、编曲和歌曲制作上的技能也有很大的提高,毕竟现在科技发展得也比较快,很多都能在音乐上用的到。

所以我觉得选手能力是提高了很多,包括综合性的素质,比方说他们的舞蹈能力等等,他们对自我的要求都很高。可能以前的学员纯粹是歌唱得好,或者是某个人舞跳得好,仅仅是这样。但现在他们综合能力都很强。

像余枫那种待遇的学员多吗?

彭海桐:说真话,不多。但是我的学生我都一视同仁的对待,会端平一碗水,但是有些学生他真的有天赋,所以我想给他教好,包括萱萱也是,很有天赋。

我最早发现萱萱有天赋是我在央视一套做《梦想合唱团》的时候,当时萱萱在里面唱得就很好,我常常把她拎出来唱领唱、唱独唱,反正都是你唱。后来她就觉得我挺帮她的,就搬到了北京来,住在我们家旁边。那个时候她毕业了,我就天天给她练歌。她比余枫早一年参加的《中国好声音》,当时我们选定《残酷月光》这首歌练习,我就给她弹,教她怎么发声,她发声那个时候跟现在很不一样。说实话萱萱她的条件其实很好的,功底也不错,因为她以前学过美声,你要在唱法上有一些设计。

你的严厉是所有学生都能接受的吗?

彭海桐:还好,反正在做节目当中我的确是比较严厉的。因为很多节目中的一些选手都是比较素人开始的,素人转变练习生要经历培训和训练的过程,包括做艺人的艺能和艺德,这些可能还没有很快的时间能够掌握到。

所以在做节目当中我要经常去叮嘱他们,从艺能上面,个人能力上面,包括艺德上面,你的整个生活上的一些态度和行为,你的品行,我都会管他们,可能作为老师我管得比较多。所以平时有些选手,甚至会恨我,会觉Uku  Peng老师为什么那么严,对我那么凶,总是说我。当然我觉得这是孩子们的心态,但作为老师我觉得还是严一点好,因为还是能出效果和成绩的。

是不是跟年纪小的学生相处会心累?

彭海桐:其实也好带,像《明日之子》里的学员都有导演组、巡官组管着,有很多约束,他们也不能出训练基地,每天就是在高压之下培训,所以也能出很多好的作品。像毛不易的那些作品,我是眼见着他经历了煎熬和锻炼的。还有像周震南写的那些歌,我也都有帮他们去弄。马伯骞也经常来问我,老师这个要怎么弄,那个要怎么弄,我就会帮他想一些旋律上的东西。

还有TFBOYS这三小只,他们也特别努力,之前他们三周年演唱会的时候,所有歌都是我给他们全程培训的,然后他们还要练舞,学乐器,他们非常用心。看到他们的进步我特别欣慰,可能别人不能理解,但我是真的很为他们感到高兴。这些小孩们就完全像我自己的孩子,有时候在下面看到他们的点点滴滴地进步我都会感动得稀里哗啦的。

又做老师又做艺人,平时怎么切换自己的身份?

彭海桐:我倒没有切换,如果有工作需要我会去配合,我都非常愿意跟大家分享我在创作上、包括做音乐上的一些坚持,虽然年纪比较大了,但是我还是有理想在的。做幕后其实也是不冲突的,如果有开演唱会或者是公开的活动当然是最好的,我也希望能分享更多的歌给大家听,如果有这样的安排的话,也会纳入到计划当中。

说实话我觉得我在个人的事业上面,做幕后做教学,我是更享受的,比做幕前的感觉更好。我觉得我做幕前的工作可能不是那么会去社交或者是怎么样的,但是我做幕后我会觉得很有成就感。包括把那些孩子从素人教到他有明星的那种素质和能力,太开心了。

您在声乐指导方面努力了这么多年,有整理出一套成熟的教学理论嘛?

彭海桐:有的。就跟你们这边分享两个,你平时喜欢唱歌吗?如果是高音呢,其实有一些方法。

我会跟朋友们一起去分享,比方说我们都上过体育课,用跳高和跳远的方法来唱高音,效果就会好很多。比方说《听海》,就拿这个歌来做比喻,《听海》最后有一句是“说你在离开我的时候,是怎样的心情。”那个“是怎”不是比较高吗?常常会有人会把“是怎”,在“怎”字上去使劲。如果唱高音的时候,如果你真的在最高的那个音上使劲,那力道就错了。因为演唱声乐它其实是跟做运动息息相关的,做运动的时候,我们比方说你去投那个铅球,你会把铅球动作先往后面拉,有一个续力再丢球,羽毛球也是这样子,跳高也是。跳高的时候肯定是弹跳比原地跳要跳的高,就像你拍球一样,你拍下去,然后再弹起来,那个球会弹得比较高,其实唱歌是一模一样的。(唱)是怎样,我在哪个字上使劲了?

是。

彭海桐:对,所以你在“是”上用力,在前面某一个字上去使劲去发力那就很容易唱了。它其实是一个力度,一个惯性,你在“是怎”,那个“是”就是你一个跳高的一个弹,使“怎”容易唱上去了。

您平时经常用嗓,都是怎么保护自己的嗓子的呢?

彭海桐:平时得用高语调说话。高语调说话不能够压嗓子说话,要不很费嗓子。一个是高语调说话,第二个就是要用横膈膜说话,就是不能用大白嗓说话,说话得用方法,就是这样的,然后喝点润嗓茶。

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