杨天光:中国音乐版图上还缺一块“原声音乐”产业 | 职业成长记

吴欣怡  | 中国音乐财经CMBN |  2017-08-07 15:12 点击:
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“配乐大师汉斯季默说每一个作曲家其实都是一个王,他构建的音乐就是他的王国。”

文 | 吴欣怡

校对 | 邬楚钰

编辑 | 安西西

2017年7月6日,音乐创作者杨天光的史诗音乐专辑第六号作品《锡安》,获得了“好莱坞媒体音乐奖”评审组委会的一致提名。11月,杨天光将赴洛杉矶参加该奖项的最终评选。届此,他是第二位获得此荣誉的中国作曲家。

“好莱坞媒体音乐奖”是一个针对影视、游戏和动漫音乐创作而设立的奖项,用于鼓舞世界范围内,在原声音乐和素材音乐领域有所建树的创作者。原声音乐是伴随好莱坞电影工业而产生的音乐类型。依托于成熟的影视工业,海外的原声音乐产业已经具有成熟而规范化的传统。同时,和那些具有宏大世界观的影视作品相称,这类原声音乐通常会呈现出恢弘万丈史诗风格。

杨天光目前正致力于史诗风格的音乐创作。他以键盘为创作基底,辅之电子合成编曲,强调作品所呈现的空间感和多种音乐元素的融合。从2014年至今,他已经完成50多首作品,集结四张专辑。专辑囊括了融合交响、传统古典乐、国韵古风、前卫电音等多种风格。

“配乐大师汉斯季默说每一个作曲家其实都是一个王,他构建的音乐就是他的王国。”杨天光说,“真的,你能在这个过程当中感受到一种绝对的创造和支配感。”他对史诗音乐的创作感到痴迷,陶醉于创作过程情感和想象力的流动。

在个人创作的基础上,杨天光成立了RMA音乐厂牌。他力图积累更多史诗音乐素材,随后专注国内影视预告片细分市场,为行业提供优质的配乐作品。

出于对这一音乐类型的热爱,杨天光曾仔细比较过海内外原声音乐创作者的成长路径。他发现,在国外,因为有健全的版权保护法和“客户-出版商-厂牌-作曲家”的完整行业链条,创作者受到保护,整个行业已经非常繁荣。原声音乐创作中的佼佼者,也会被众多粉丝推崇,以至于这一产业的热度与娱乐唱片业几乎是旗鼓相当的。而在中国,虽然他同样观察到大批潜在乐迷,可整个配乐行业仍是迷茫混沌,滞后于影视产业,未成气候。目前,在国内,绝大部分中上水平的配乐项目仍是国外团队所包揽的。

杨天光的RMA厂牌,渴望在积累原创作品之余,推广这类音乐的版权授权模式,以期为国内预告片公司和唱片公司提供标准化的素材音乐服务。他认为,国内的原声音乐创作者应当被发掘和保护,本土市场不该被国外的制作团队瓜分。

现在,杨天光最大的期待,是带着自己的作品到洛杉矶去拜访那些成熟的配乐厂牌,邀请前辈成为“中国史诗专辑”的制作人。同时,他要学习对方的厂牌运营模式,好让中国的原声音乐也能在中国音乐的版图上占有一席,并且异彩纷呈。


△杨天光曾经在乐队担纲键盘手

以下为音乐财经与杨天光的对话:

音乐财经:你的史诗音乐作品《锡安》在今年7月刚刚获得了“好莱坞媒体音乐奖”提名。能否介绍一下这一奖项的意义与价值?

杨天光:好莱坞媒体音乐奖,其实是一个专门针对影视、游戏和动漫音乐的作曲人而设立的奖项。它叫Media Awards,意思是,这是让音乐融在媒体之中的奖项。这个奖项对全世界不同地区的作曲家都开放,你可以按照对方要求的时间来提交作品。我做这种类型的音乐,在国内没有参考,所以我必须要时刻关注国外作曲家的动态,还有这种风格音乐的奖项。被选中可能也不是很容易,但还是有一些亚洲地区的入选人,中国以前有过一个入选者。

音乐财经:相比于其他音乐类型,史诗音乐有何特点?你的创作过程是什么样的?

杨天光:史诗音乐强调氛围和世界观。这类音乐一定是要服务于一个宏大的格局,所以在每一首作品开始之前,我会先选一个我想要的世界——比如说废铁、工业的世界,或者是宇宙、太空、海底这样的一个画面背景,我要对应地使用不同的声音元素。

在作品中塑造世界观,则需要将更多的想象力融入到作品中去。我们中国传统的配乐,因为一直在讲的是喜怒哀乐,是情感、情绪。情绪是通过旋律来构建音乐的语汇,来讲故事,这个我们国内已经有能力做得很好,但是建构世界观这方面,我们相对较弱。

音乐财经:具体来说,要如何在音乐中构建“世界观”呢?

杨天光:首先交响乐可以作为构建一个“场”非常重要的要素。如果是一个单独的旋律线,比如说一个小提琴,可能会像一个故事中的简单语汇。而交响乐中的器乐元素非常多,我在创作的时候是用MIDI来完成。交响乐中的弦乐组,管乐组,打击乐组,铜管,木管等,把它们在面前摆开之后,音乐的立体感就出来了。这种立体感能支撑一个宏大的场面,形成群响和共鸣。

对一个“世界观”来说,听觉上最主要的是被围绕感。这个被围绕感可以通过交响乐群响的方式实现。而音乐的色彩以及对这个世界观的具体感受,很多时候是通过电子乐器来完成。每一个不同类型的电子元素,比如说滤波器的振荡,或者Pad氛围的加入,都能够起到把整个管弦乐队的力量包裹在一个色彩里面的效果。

这个色彩基本上是决定你世界观格局的东西——能够形成一个辉煌的、类似于天籁一样的声音始终铺在上面。随后再在其中点缀一些跳跃的、激荡的音乐元素,就能让整个音乐把人的情绪和认知带动起来了。


△杨天光在“唱工委音乐奖”红毯。他的作品《乌江》获得了“最佳原创古典作品奖”提名

音乐财经:在海外,史诗音乐的概念是基于什么样的背景诞生的?

杨天光:这种类型的音乐是从上世纪70年代开始,配合着好莱坞电影工业的规范化而产生的。有一批作曲家,专门做这种类型的音乐,按应用来说,又叫作素材音乐。素材音乐又可以细分为电影领域、广告领域、游戏领域、动漫领域等多领域的应用。我的个人作品集中,分别有古典、国风和电子音乐,这是按照题材来分类。

在海外,素材音乐作曲家当中的佼佼者,会晋升为电影音乐和游戏音乐的作曲家。他们需要先完成作品,然后这部分作品被出版商签约,后被客户选用。美国和欧洲国家有很多的出版商,每个出版商会有自己的风格,会有固定的客户群来购买出版商旗下的音乐。

音乐财经:据你观察和了解,成熟的行业状况是什么样子?

杨天光:他们的作曲人把自己的作品完成以后,打包授权给出版商,由出版商介绍作品,每一次选用的时候,他们都可以跟出版商获得一个五五的分成。这些作曲家作品被选用的次数多了,他在业内越来越有名气了,他有可以从一个提供自己作品被出版商购买的角色,晋升为直接跟客户沟通,并且一揽子为客户作曲的作曲家。

几个风格近似的作曲家会联合在一起组成厂牌,这些厂牌基本上都集中在纽约、洛杉矶、巴黎、米兰,这些厂牌每年就垄断了所有电影配乐预告片的混音师。每个厂牌人数都不会很多,甚至都不一定有固定的办公室。他们就是一个作曲家的联盟,这几个作曲家可能有的时候会在一起做项目,有的时候根据各自的工作侧重而独立创作。厂牌一旦形成气候,它的影响力就会带动很多作曲人向他们投稿。

音乐财经:那么在国内,OST音乐和素材音乐的发展现状如何?

杨天光:国内这个市场,很遗憾的说没有这种体制。第一,缺失的是出版商,中国专门做OST音乐,非投放到娱乐行业的素材音乐出版商,据我所知在中国只有两家。这两家唱片会收录国外的素材音乐,然后在中国进行授权,这是中国自己的出版商。但是这些版商只代理国外出版商的一部分作品,他们相当于代理商。另外,中国素材音乐的提供者,就是国外一些大的唱片厂牌,比如说EMI。而这些唱片厂牌的作品,也基本上是收录自国外曲库。

音乐财经:目前你个人创作和累积的作品,除了供下载、聆听之外,是否已经投入其他方面的应用?据你观察,我们的行业相比于海外模式,缺少哪些环节?

杨天光:我在音乐平台上我一共发布了四张专辑。前三张专辑,是我从2014年开始做职业作曲人起,陆续完成的作品以及往期作品的合辑。现在,我要做的是预告音乐专辑,风格上是具有科幻指向的作品。我想先把专辑出来,然后再让客户进行授权,投入到影视作品的应用。

素材音乐概念对于中国很多听众来说是陌生的,因为我们中国影视配乐整个行业才刚刚起步,细分市场都没有。我拿这样的一个题材跟很多朋友去聊,他们都表示自己都没有听过这些东西。

看欧美国家每年音乐产业的分析,你会发现娱乐唱片和OST音乐,基本上是旗鼓相当的状态。而在中国,我们只有娱乐唱片方向的行业,只关注到艺人和明星,而作曲家所在的领域——一样需要靠原创作品和授权来完善的体系,却还没有形成。

实际上这些才是音乐产业真正能够跟传统娱乐产业,来抗衡的另外一个市场。在整个中国音乐的版图上,是非常有可能实现的。


音乐财经:你个人创立了RMA音乐厂牌,这个厂牌如何得名?

杨天光:RMA是Renaissance Music & Art的首字母缩写。意思是,复兴音乐,让音乐回归艺术。我一直想要做的,就是把古典音乐跟现代的音乐元素结合在一起。目前我正在创作的正是融合交响专辑。

音乐财经:厂牌目前的建成状况如何?未来将如何服务于国内音乐市场?对其有何展望?

杨天光:我们将专门做预告片配乐,目前已经有三四名合作的作曲家了,其中有在中国的,也有在洛杉矶的。我们正在推广我们的音乐类型——预告片音乐类型,也在推广版权授权模式。

作曲人需要拥有自己作品的版权,然后在作品公开发表之后,由企业或者需要的人进行购买授权。所以这个过程需要我先完成整个作品,同时我现在也在往国外推广我的作品。现在这些项目都在推广的过程中,我也一边学习,一边进步。

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