视频 | 陈伟伦:中国传统文化影响下的音乐类型将迎来爆点

刘而江  | 中国音乐财经CMBN |  2017-05-28 15:20 点击:
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“好的内容应该是从自己血液里面流淌出来的东西。”

整理 | 刘而江

校对 | 李禾子

编辑 | 安西西

以下视频及对话整理自音乐财经对陈伟伦的采访:


(采访:李禾子 制作:刘而江)


你觉得目前整个音乐行业与之前相比发生了哪些变化?

陈伟伦:我觉得最大的变化就是现在的音乐行业更重视音乐本身了,这是非常好的一件事。因为我也经历了在现在看来是非常泡沫化的一些时期,包括手机的音乐业务和互联网的音乐业务等等,那么这些泡沫沉淀下来之后,现在也听到了很多关于音乐本身的讨论了,我觉得这个是现在最好的一个变化。

你觉得现在音乐行业的发展比较大的问题是什么?

陈伟伦:音乐行业发展的最大问题就是同质化太严重了,不论是产品还是平台。比如说我们现在所有的音乐网站都是大而全,所有的电视音乐节目也都差不多,都是一个模仿另外一个。甚至我们现在看到所有音乐节的阵容都差不多,大家玩的音乐形态也都差不多。我觉得同质化是最大的一个问题。

你如何定义好内容?

陈伟伦:我认为好的内容首先应该是从自己血液里面流淌出来的东西,而且一定是有根源的创造,是要表达你当下或者曾经的状态,再或者是未来的状态。

再一个就是制作水准,其实我刚才也讲到中国的音乐制作水准很局限,所以我们需要向世界去学习更高的行业标准,从产品本身的制作开始提高。只有在产品更精致、更高级的情况下,我们后面的不管是推广、还是音乐节、还是所有的平台才能更有价值。

现在很多音乐平台以及音乐公司都推出了音乐人扶植计划,你觉得它们对音乐人或者整个音乐行业的发展有切实帮助吗?

陈伟伦:我觉得会有一些帮助,但是它们做得还不够。首先从资金上的扶持只是最基础的,其实特别希望的是能否有一些人去做真正专业上的扶持,比如去帮助不同的独立音乐人去联络不同的推广平台,以及他们的演出、巡演和唱片制作,这种扶持对于独立的音乐产品是最有帮助的。

其实我作为一个音乐制作人,干的更多的就是这种事情。在新乐府我们也做了很多类似的工作,挖掘不一样的音乐人、独立的音乐作品,然后和不一样的人去合作,或者把这个东西做成更多人可以欣赏到的产品,在不同场合做出更多不同的音乐形态,我觉得是更重要的。

你如何看待粉丝经济?

陈伟伦:粉丝经济也是(市场化)特别重要的一个形态 ,也是产生长尾效应的一个重要方式。比如说一开始这些粉丝是在支持这个艺人,为他买单,但之后这些粉丝甚至会反过来影响这个艺人的发展。我觉得这个是一个很好的方式,但是它不是(整个市场的)全部。

我之前也对粉丝经济的了解也不是太多,直到去年我开始做李宇春的制作人的时候,发现她的粉丝经济形态就做得非常有意思,而且对她来说也非常重要。李宇春已经有十几年的艺人生涯了,也有一批非常忠实的粉丝一直在支持她。经过了这些时间,这些粉丝也从曾经那种火热变得更加细微、更加专注,也变得更加专业了,她们知道该怎么做去支持她,而不是曾经所谓的比较一窝蜂、或者不假思索的支持。

我觉得粉丝经济也是在发展的,粉丝的素质在提高,对行业影响也变得越来越有意思,所以我觉得粉丝经济至少是一个推动产业、或者推动某些音乐人发展的一个非常重要的方式。

能否对2017年音乐行业的发展趋势做一个预测?

陈伟伦:我认为中国文化的传统创新对音乐的影响会在2017年有一个非常好的发展,甚至是一个爆发。两年前我在做新乐府的一些研究时就发现,我看到了新乐府的听众和它的受众群体在不断扩大和变化,一些专业的人员和音乐人也参与到了新乐府,甚至一些资金和市场也开始关注我们,而且今年国家也对传统文化复兴做了很大的支持。所以我觉得2017年传统创新对音乐的影响会是一个非常热的方式。

与此同时,我也特别希望大家能更加理性。因为在国内,往往一个东西来的时候会变得疯狂,就是大家一窝蜂。我打个比方,曾经有一个非常好吃的馅饼叫掉渣馅饼,然后第二天一睁眼发现大街小巷都是掉渣馅饼,第三天发现本来挺好吃的也变得难吃了,因为在这种竞争的环境中大家可能会做一些节省成本的工作,但到了第四天就全部消失了。所以就特别害怕这种情况出现。

其实音乐领域曾经出现过这种状态,某个风格火我们就去做这个。我们看到其实嘻哈也是这样,这一两年内,嘻哈以及电音在中国都会拓展开来。所以希望大家能更加理性地看待这些新音乐形态的产生以及发展,这样我们对行业就会有责任感,之后不管是在推广上、还是平台方、还是音乐创造者本身就都能有更加理性的思维,这样产业才能更长远地发展。

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