真正的经典唱盘,会对设计师产生敬畏感

李斌  | 音乐财经CMBN |  2016-03-21 15:21 点击:
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从全球来看,真正用心做产品的音响器材厂家伸出十个手指还要砍掉一半,其实也就三五家做的不错。可以用一句经典的音响广告词“好的音响会让你更加接近音乐家的灵魂(作曲家和演奏家)”来激励大家把产品尽量做好。

王涤涤的职业是舞台美术设计。如今,已经退休的他,在安徽省音响界却是非常知名的技术专家。美术设计和音响技术,这两个似乎不相干的职业,在王涤涤身上却得到了升华。

王涤涤的业余爱好就是听音乐,他擅长美术设计,工作之余会做一些装饰设计、装帧设计等。这些额外的收入,他会用来购买音响器材和唱片。王涤涤最喜欢非常经典的古典音乐。

出生艺术世家的王涤涤,儿时就受到了美术、音乐、戏剧的熏陶。上世纪70年代初,中国乒乓球队访问美国,这一出访标志着中美关系开始解冻,国内广播电台大量播放西方的古典音乐,以示中国打开国门的姿态。

那个年代,国内听众很少从电台听到这些西方音乐,王涤涤如饥似渴,痴迷的每天都听,他还用本子做了详细的记录,每天听了什么曲目,什么乐队,什么指挥。

由于喜欢音乐,自然对器材比较着迷。他中学时代自己也尝试着装过简单的扩音机和扬声器。后来国外的设备进入中国后,他才感觉自己做的东西实在是太差了。

后来王涤涤从一个朋友处看到了从香港带过来的两本音响杂志,封面上精美的黑胶唱机图片深深吸引了他,他对那个唱机加工工艺和工业造型的美感印象特别深。
   上世纪80年代末,数字录音已经风靡全球,王涤涤依旧就痴迷于传统黑胶唱机的音质,从几百元的唱机开始买,一步步升级到几千元、几万元.........。

在多年的使用过程中,他对黑胶唱机的机械和电气结构技术要领有了非常全面的认知,对黑胶唱盘有了更高的要求。这种高要求使他从一位黑胶唱盘玩家转变为黑胶唱盘的设计者。

十几年来,他摸索出一套自己的核心技术和理念,王涤涤用这些先进技术先后制作了几十台高端唱机,并申请获得了黑胶唱盘双轴向空气全气浮轴承的实用型专利。

王涤涤表示,希望自己的产品做得更精致,将来能到德国、美国参加音响展。


黑胶实验室:您是怎么想到自己要做唱机?而且还研发双轴向气浮唱盘?

王涤涤:80年代中期,我在杂志上看到日本的气浮唱盘,当时觉得太神奇了,但高昂的价格让我可望不可即。没想到10后的1996年,我有机会买到了梦寐以求的MICRO SEIKI SX777 AIR气浮唱盘。

而且仅过了一年,我又换了一台MICRO SEIKI的旗舰唱盘SX-8000。这两台气浮唱盘不仅给我带来了美妙的音乐享受,也为我日后的设计和制作气浮唱盘埋下了伏笔。

而鉴定轴承好坏的方法,是唱盘转到33转的时候把动力切掉,让唱盘自由滑行,滑行时间越长,说明摩擦力越小,摩擦力越小,震动就越小,震动越小,对唱片的干扰就越小。这是对一个唱盘的基本要求之一,也是鉴定一个唱盘质量优劣最关键的地方。

MICRO SEIKI气浮唱盘无论从原理上、工艺上还是外形上做得都很好。空气悬浮的结构是单向空气轴承。我一直在想这个问题,MICROSEIKI的气浮唱盘的确很好,但没有彻底杜绝接触摩擦问题,我希望把轴承做成完全没有机械接触摩擦的空气轴承。

有点初生牛犊不怕虎的感觉,于是我开始画图纸,按照自己的想象设计了一个无接触摩擦的空气轴承。加工这个轴承颇受周折,当这个轴承做出来之后,比我想象的好很多。我设计的这个空气轴承跟国外的产品不太一样,是双向空气轴承,就是双向悬浮,也叫全悬浮,彻底改变了唱盘的轴承特性。

一般的机械轴承切断动力后十几秒就停了,好的机械轴承可以转动一两分钟。我之前买的进口空气轴承唱盘可以转10分钟左右。我后来设计的全悬浮转盘第一次转了两个小时,经过数十次改进后,可以无动力自由运转10多个小时。

黑胶实验室:听说您做的唱机还上过日本杂志的封面?说说是怎么回事?

王涤涤:2012年春,在北京乔先生的引荐下,日本音响业界的泰斗村上和福田先生来到中国,对我设计的气浮唱盘做了细致的了解,对技术理念非常赞赏。回日本时带回了一台我设计的唱盘参加东京音响展,很快就卖掉了,这台唱盘在日本发售价格是98万日元。

日本有一本叫做《MJ》的音响杂志,中文翻译过来是《无线电与实验》。《MJ》是日本最权威的音响杂志,他们在看到我的这台唱盘后,专门做了报道,而且把我这款唱盘登在杂志封面上,同时在内文首篇文章介绍了这款唱盘,说这是中国人做的好产品。
   其实中国人做的东西不比外国的差,现在缺憾就是国内很多工厂的加工工艺不够好,期望将来能够快步改善。


黑胶实验室:您做的这些唱机没考虑过批量生产?既然技术很高了,是否也考虑做低端产品?

王涤涤:国内普及性产品跟国外比有很大差距,无论是工艺还是质量,都比不过国外产品,国外产品有工艺和价格优势,也有产量,做起来比较有优势。

很多人也建议我,要从生意的角度考虑这个事情,但我做唱盘纯属爱好,还是希望把自己的唱机做得极致一些,小批量生产。我为了产品的完整性,已经注册了商标“Klassik”。

黑胶实验室:很多玩黑胶的人也反映,调试唱机很麻烦,有时候怎么调都不对?这个跟产品本身有关吗?

王涤涤:很多人喜欢黑胶,但又有所畏惧。他们都认为唱机不好调整,玩好了很不容易。包括一些香港和台湾的人也是这么认为。他们说的不无道理。因为很多唱机调试起来确实很麻烦,之前一个发烧友告诉我,他买了一台唱盘,是香港人帮他安装,差不多一个星期才基本调整完成,临走的时候还是觉得没有完全调好。

以我这些年使用黑胶系统的经验看,不能够很好的调整好黑胶系统,主要原因是产品的设计存在缺陷。我在做唱机时一直在考虑这个问题,设计产品的时候,希望不要给用户带来太大麻烦,我会把需要调整的地方用最快最精准的系统调整好,让用户用起来更便捷,不能把难题抛给客户,这也是一个设计师该做的。


黑胶实验室:安装调整唱盘最关键的是什么?

王涤涤:一般黑胶系统主要由唱盘和唱臂两个部分构成。唱盘,是由转盘和马达组成,转盘调整安装主要是水平调整和避免震动,马达的调整是通过频闪测速调整转速。

唱臂的调整主要是一些唱头唱臂的几何尺寸调整,这些尺寸角度包括轴距、超距、有效超度、水平循迹、方位角、垂直循迹角,当然还有循迹力,抗滑力等等。

过去很多国外厂家的唱臂几何尺寸调整这个环节都过于简单,这给用户带来了不少麻烦。现在这方面有所改善,但仍然做的不够。

我们知道,唱片唱纹的高音频率最小只有几微米,如果唱针有丝毫的偏差,声音就不好了,只是我们不知道为什么不好,是哪里不对。在我接触过的黑胶发烧友中,其实大部分人的唱臂基本的调整都存在这样或那样问题,播放的声音不尽人意。这里不是唱头不好,也不是唱臂不好,关键是多数唱臂都没有很好调整的结构设计。

所以我在设计唱臂时,更多考虑了调整问题,按照唱臂唱头需要调整的几个几何角度,给唱臂设计了一个四维调整系统。

这个唱臂四维调整系统采用光学仪器上的微分头做调节驱动,调节达到千分之一毫米的精度,四维调整系统可以把唱臂唱头的所有几何尺寸都能精确的定位,使唱头接近刻纹刀状态。

这样,唱片的唱纹音乐信号就能准确拾取出来。我希望我们的产品让使用黑胶系统的用户在调整唱盘时是高效的,愉快的,而不是饱受调整的痛苦煎熬。


黑胶实验室:除了唱盘和唱臂,真空吸盘是不是也很重要?

王涤涤:非常重要!多数唱片是不平整的,播放时唱头的起伏会造成垂直循迹角的周期性变化,同时循迹力也是周期性变化,这使得播放的音乐产生失真。同时唱头读取信号时唱针和唱纹摩擦会产生谐振,这样会调制干扰音频信号,继而造成声音失真。

真空吸盘是将唱片吸附在转盘上,把不平整的唱盘拉平,当唱头读取唱纹时不会因唱片弯曲而起伏,保持准确的垂直循迹角和循迹力。

同时唱片和转盘成为一体,唱片的质量由100多克变为几公斤或十几公斤,几十上百倍的质量使得唱片不会产生谐振,保证了唱头读取信号的最佳状态。

我现在的唱盘已经研发和制作完成了真空吸盘功能,并和双轴向空气轴承进行了完美的结合,取得了非常好的播放效果。

黑胶实验室:唱机的安装也有很多讲究吧,您可以说说安装的重要性?

王涤涤:唱机的安装也很重要,之前很多朋友花了重金买国外产的器材架,但我在帮助他们安装唱盘时发现,很多器材架都是晃动的,像荡秋千一样。所以我们在选购时不能只注重外观好看,更要选择刚性强,质量好,稳固的器材架。

我还建议发烧友们,器材架和扬声器还是安装在花岗岩的地面上最好,之外的地方可以用木地板来铺饰。花岗岩跟现浇的楼板是一体的,器材必须要放的脚踏实地,不能浮在地板上。很多发烧友用木地板装修音响室地面是不太合适的,这会对音源的稳定不利。


黑胶实验室:唱机的震动主要来自于哪里?如何能避免?

王涤涤:唱盘的震动主要来自三个方面:其一是转盘轴承自身摩擦导致的震动;第二是来自马达的震动;第三是扬声器声波的震动;最后是来自地面的震动。

第一种震动可以通过转盘轴承的加工精度来改善,当然摩擦力越小震动就越小。空气轴承应该是最好的终极解决办法。

第二种震动,可以通过改善马达的机械特性来减少震动,当然,让马达脱离转盘,分体马达是一个更常用的办法。马达震动也是来自轴承的摩擦,有没有办法彻底解决呢,有,那就是空气轴承马达。我现在已经完成了气浮飞轮马达的设计并正在制作中,今年年底有望将气浮马达面世。

第三种震动来自扬声器,这种情况通常在使用大型扬声器时才会发生,只要合理摆放唱盘的位置,避免低频驻波,问题就得以解决。

第四种震动来自地面,人的走动,扬声器的低频冲击都会使地面震动,地面震动会通过器材架传导给唱盘。

有一个比较极端的例子,美国有一位黑胶发烧友,为了唱盘的稳定性,他在房屋的地坪上开了一个一米见方的口子,从地下浇筑了一个混凝土方柱,地基很深、很稳。

这个浇筑的柱子与地坪留有隙缝,就是说不与楼板连接。他在这个柱子上面安装了黑胶唱盘。这种做法尽管很极端,但从原理上百分之百是对的。

因为即使是很平整的楼板,面积过大之后,也会有一个鼓皮效应,所以楼房靠近墙面的地方刚性最好,越到中间越会形成鼓皮效应,造成上下波动。


黑胶实验室:很多人都说德国的音响设备是全世界最好的,您的体验是怎样的?

王涤涤:大家都觉得德国的东西好,我也这样认为。德国的汽车等工业产品确实是世界一流的。所以大家也认为德国的唱盘一定是最好的。

但我觉得德国的音响器材并不都是最好的,这个可能是在一个极端苛刻要求下的标准。德国的一些唱盘大厂,尽管他们的外观工艺、技术都非常好,但做出来的东西核心部分不是最好的。德国的唱机品牌中,我目前接触到的基本没有太好的,而且价格贵。

对于德国的唱盘和音响我一直不太理解,为何音质不尽人意。后来有人跟我说,厂家做产品,首先是要讲效益的。做真正极致的产品,要付出的代价太大,未必讨好。

以前美国的某家音响公司做了一段时间就倒闭了,后来他们又重整旗鼓,开了一家音响公司,结果又倒闭了,原因就是设计师要求太极致,不惜成本,最终产品是“活了”,公司确“死了”。

像这样的厂家实在是太少了。从全球来看,真正用心做产品的音响器材厂家伸出十个手指还要砍掉一半,其实也就三五家做的不错。

我记得80年代一本日本音响杂志上有一段广告词,让我至今难忘:“好的音响会让你更加接近音乐家的灵魂(作曲家和演奏家)”。做为爱乐人,我们不仅需要漂亮的音响,更需要好声的音响。

黑胶实验室:那您认为哪个国家的黑胶产品做的最好?为什么?

王涤涤:不能说最好,相对说比较好。我认为瑞士的器材是比较好的,最具代表性的是瑞士的公司,他们的设计师是真正懂音乐爱音乐的人。

瑞士FM公司的老板,他的祖父和父亲都是做音乐出身,所以他希望器材能够真实的体现音乐。不过他们的产品非常昂贵,目前,FM是全世界的音响器材中最昂贵的。

我一直对他家的唱头放大器有着浓厚的兴趣,也是因为价格问题久久没敢问津。考虑制作唱盘唱臂需要精准的测试试听系统,去年还是痛下决心,买下了FM的222MKII唱头放大器。

市场上一般的唱头放大器只要几千元,很好的也不过几万元,FM的产品要卖几十万,即使二手的也要十几万。对FM的其他产品我没有发言权,但是当我试听了这个唱头放大器之后,我可以肯定的说,物有所值!通过它播放出的音乐真实和自然,可谓一听难忘!

瑞典有一个厂家,老板是一个牙医,也是出于个人爱好,他觉得市场上卖的唱机不好,所以自己做。他也很聪明,用最简单的方法获得最好的效果,他在产品最重要的环节下了一些功夫,尽管工艺不够完美,但其科学的设计理念还是非常值得我们借鉴和参考的。

日本的音响产品做的非常精美细致,功能也非常周全。常规使用,日本的产品都没什么可以挑剔的。如果在苛刻要求下,日本的产品最致命的缺点,就是它技术最关键的地方做的不够好,没有把产品的核心技术把握住,这也是日本产品的普遍现象。

但日本也有好的产品,比如MICRO SEIKI(美歌)的产品,基本能达到很高的标准。但美歌在日本是独一无二的,其他厂家的产品都跟他们有很大的距离。


黑胶实验室:看到一些资料,说您还一直在主持音乐讲座?可以介绍一下吗?

王涤涤:音乐是我一生最大的爱好。与爱乐者一同交流和享受音乐应该是非常愉快和有意义的一件事。我和爱乐的朋友曾在1995-1997年组织过合肥音乐与音响爱好者沙龙。也在合肥广播电台音乐台嘉宾主持过一年的古典音乐欣赏讲座节目。

2012年受安徽省图书馆邀请,在《新安百姓讲堂》主持讲座古典音乐欣赏系列讲座。这些都是我做好唱盘系统的动力,因为音响是为欣赏音乐的,为了听到更好的音乐,把唱盘做得再好一些。

黑胶实验室:您对自己的未来有什么规划吗?

王涤涤:我想把唱机各方面都做得更好一些,这似乎是自己的一个心愿吧。等产品做得成熟一些,以后有机会希望去港台、日本、美国、德国参加音响展。

现在我始终对自己产品的外观和工艺不满意,很多人让我去广州、北京的音响展参展,我觉得还拿不出手,所以希望能在工艺上再做得更好一些。

目前我做的唱盘系统从声音上还是有把握和一些国外高端产品叫板的,客观的说,从工艺上,日本、德国的产品外观更漂亮。


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