成名得利的快感已降低很多

李笑莹  | 中国音乐财经 |  2015-09-22 16:10 点击:
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“名利就是这样,在最渴望的时候没能得到,之后即便取得了,但是那种快感已经降低很多。我最宝贵的岁月都过去了,快到中年才有这么点小成绩已经不算什么。”


中国音乐财经:改编诗作品创作歌曲,你的经验是什么?

赵照:我不太喜欢用别人的东西,叶芝这首诗是有感而发。艺术作品应该是多维度的,叶芝呈现的是文字,我根据自己的理解去解读它,多维度的解读才会让作品更丰富、更有意思。

如果改诗,首先要特别喜欢,其次必须有对得起这首诗的旋律。世界上好的文字有很多,如果没有并驾齐驱的旋律,我认为就不要去改了。因为一首好诗拿出来谱曲能省去一半工作,如果为了改诗而改,就是取巧了。

目前为止我只改过三首,一个是《声律启蒙》,一个是《当你老了》,另外一个就是《一棵树》。我不排斥改编,但是一定要慎重地改别人的东西,如果有原作者在的话,至少要让他也觉得不错才行。

中国音乐财经:是不是民谣歌手都偏重歌词的创作?

赵照:我是特别重视词,写词不能为了押韵或者好唱而去写。一个好的音乐作品歌词是灵魂,旋律是血肉,配器是衣服。配器也很重要,如果不穿外衣会不雅观,穿得不合适也没法表达想要的东西;但最重要的还是歌词,像我们熟知的很多经典作品都是歌词写得好,只是以前我们没有去重视这个事情。

比如《月亮代表我的心》这首歌是谁写的?大部分人都不知道,但我们知道《狂人日记》谁谁写的,知道《将进酒》是谁写的,这就是中国文化的现状,文化相当于没有把音乐文化和文字文化、文学文化归纳为一个类型。我们只在乎是谁唱,但根本不在乎谁是原作者,如果中国的音乐文化一直这样的话,那就很可怕了,也没意思了。

中国音乐财经网:当时怎么就想去做民谣了?

赵照:音乐做久了就慢慢回归到一把吉他上,音色、效果是用不完的,当它们扩展得越来越多的时候就会发现离音乐也越来越远了,很多时候只是在找音色的感觉,而不是在找音乐的感觉了。与其这样还不如把它们都抛开,回归到一把吉他上,我觉得这样更能找到自己的感觉。然后我就给自己归了类别,我是民谣,但以前我都觉得自己是摇滚。不过现在看来,我也不是单纯的民谣歌手。

中国音乐财经:对于大家给你定位的“民谣摇滚”这个身份怎么看?

赵照:就是一个音乐人吧,没有固定风格,所以叫什么都不好。我在微博上也说过,不诗人、不民谣、不摇滚、不艺术、不偶像,我只是尽力按自己的想法和方式唱自己想唱的歌。没必要一定给自己一个定义,每个人都有很多个身份,比如你不止是一个诗人,你还可能是一个妈妈,你不止是一个妈妈,你还是一个女儿。

既然人可以这样划分,音乐也一样。难道你只是摇滚吗?你只唱民谣吗?每个人都不是,音乐也不能这样说,只要能按照自己的方式真诚地去唱、去做音乐就好了。

中国音乐财经:在你看来民谣和摇滚的区别是什么呢?

赵照:我觉得民谣和摇滚是一样的,只是表现形式不一样而已。就像同一个人,穿得衣服不一样。民谣像是一个穿着白衬衫的姑娘,她换一身黑皮夹克你就觉得她是摇滚了。

民谣是一种像聊天的语气,而摇滚则很直接又有侵略性,但表达的意思还在那儿。可以说摇滚起源于民谣,民谣不仅是摇滚的起源,而且是所有音乐的根源。从《诗经》说起,人和人之间交流的调子,山里回响的歌,都可以叫做民谣。摇滚只是后工业化的产物,如果抛开了设备、架子鼓等乐器,只回归到自己嗓音的时候,它也只是一个民谣。

中国音乐财经:你觉得自己是一个成功的音乐人吗?

赵照:饿的时候特别想吃一个菜,但迟迟上不来,就吃馒头吃饱了,这时候菜上来了,但也吃不下了。对于成功这个事我现在没什么感觉,30岁之前特别渴望成名、干出一番大事业,但没有;我最宝贵的岁月都过去了,快到中年才有这么点小成绩已经不算什么。

名利就是这样,在最渴望的时候没能得到,之后即便取得了,但是那种快感已经降低很多,这是心态问题。我现在还是想多做些歌,除了做歌也没什么事好干。

中国音乐财经:现在的新秀音乐人都挺火的,你怎么看?

赵照:我也挺火的,中老年妇女都挺喜欢我(笑)。每个人的受众群不一样,年龄小的喜欢年轻的音乐人,这很正常,而且他们也是主力消费群。另外一些就是中年人喜欢的了,他们表达的方式也不一样。 私下里我跟宋冬野、尧十三、赵雷他们认识,我觉得都是很不错的年轻人,他们会越好越好。不是说他们好了我就不好了,也不是说他们好了我要更好,这是庸人的想法。文无第一、武无第二,音乐是不能做比较的,我们都好好做歌、做音乐就好。

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