词曲作者到底能从演唱会中拿到多少钱?

小鹿角学院  | 音乐财经CMBN |  2019-07-16 13:27 点击:
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歌曲创作者的收入与艺人收入之间悬殊的差距,并不合情理。

随着流媒体收入的和现场演出收入的爆发式增长,音乐产业无疑正在经历一个好时代。但是,词曲作者并没有因此尝到太多甜头。

举个例子,当一位头部艺人的的巡演总票房为7900万美元的时候,其中一首演出歌曲的词曲作者只能在每次歌曲被表演的时候拿到147美元的平均版税。

这是当今词曲作者所面临的一个非常严峻的现实,即便是那些大热单曲的词曲作者,也有着同样的困境。

词曲作者在产业各个环节似乎都处在弱势。流媒体公司对美国版权版税委员会之前通过的增加44%流媒体版税的决议进行了上诉,词曲作者在取得合理报酬的路上总是障碍重重。词曲作者版税收入低这一现象在现场演出产业尤其严重。

一旦一首歌在公开场所被表演,表演方就需要向词曲作者支付版税。现场演出版税支付流程发生在BMI/ASCAP等公开表演权组织和NACPA(北美演唱会主办方协会)等演出举办方协会之间。

NACPA的成员包括娱乐巨头公司AEG和Live Nation等,它们及其附属公司控制着美国现场音乐演出超过70%的票房。

虽然试图降低版税支出这一举动从他们的商业利益方面考虑是可以理解的,但是这一举动让整个建立在词曲作者创造的知识产权基础上的音乐产业蒙羞。

根据现行协议,NACPA成员只需要向词曲作者票房收入0.15%-0.8%的版税。去年BMI试图说服NACPA将现场演出版税增加到总收入的1.15%。

这不仅意味着费率的增加,还意味着扣除版税的收入池的扩大。版税来源由原本单一的售票收入扩大为门票附加费收入,二级市场门票销售收入、赞助收入、广告收入、票座收入和VIP套餐收入。

作为全球第一大音乐消费市场,美国0.15%-0.8%的现场演出版税收入和其他消费市场相比并不合理。加拿大的版税为3%,英国为4.2%,法国为8.36%,德国为6.40%,到2020年将上升至10%。

如果这看起来还不够糟糕,那让我们来以文章开始提到的147美元为例子,假设一个虚拟场景——一个顶级头部艺人在一个容量为2万人的演出场地举办演唱会,演唱会的平均票价为108美元一张,在满场的情况下,一场演唱会的票房收入为216万美元。这些钱都是如何分配的呢?

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