美国版权组织如何监测音乐作品使用情况?

李楚倩  | 中国音乐财经CMBN |  2015-06-12 16:19 点击:
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任何个人或组织想要公开表演别人的音乐作品,都需要从特定的表演权集体管理组织获得许可并缴纳一定的版税,因此,公开表演权的版税也是音乐作品创作人非常重要的短期及长期收益之一。

如今,国内的选秀节目越来越热,一些之前大家从未听过的歌曲,经过选手的演绎一夜间传遍大街小巷,歌曲火了,歌曲的作者也被从幕后推向了前台。但是,如果这首歌曲在被选手演绎之前没有得到原创者的授权,那你的麻烦就大了?尽管音乐版权在国内还没有很完善的授权机制,但大部分人已经意识到了版权的问题,我们先来看看美国是如何管理表演权的。

音乐作品公开表演权是法律赋予音乐创作者最重要的权利之一,任何个人或组织想要公开表演别人的音乐作品,都需要从特定的表演权集体管理组织获得许可并缴纳一定的版税,因此,公开表演权的版税也是音乐作品创作人非常重要的短期及长期收益之一。

在美国,音乐公开表演权的许可对象包括:电台、电视台、现场表演场所以及网站等。表演权集体管理组织(PROs)的授权许可主要有两种:一种是单个项目许可(per program license), 另一种则是“一篮子”许可(one blanket license) 。

其中,单个项目许可需要被许可人每月定期向PROs提供具体的播放内容,所需缴纳的版税也主要根据提供的内容而确定;而“一篮子”许可则不要求被许可人提供任何的播放内容列表,而版税通常以年为单位一次付清。

然而,面对众多的会员,以及各种眼花缭乱的使用情况,美国的PROs又是怎样监测这些会员的音乐作品,在公开场合的使用情况和次数的?从而有助于把相应的表演权版税合理且及时地递交给词曲作者和版权代理商手中?

对于电台而言,PROs主要通过两种方式来对音乐作品的使用情况进行计算和监测。一种方式主要针对大型且知名度较高的互联网电台,对于此类电台,PROs主要以各电台提供的播放日志为基准,根据播放日志确定具体音乐作品在特定时间段的播放情况和次数。另一种方式,则主要针对一些地方的小型电台,PROs一方面会要求其提供一些播放日志,另一方面还会对播放内容进行抽样检查。

以BMI为例,他们的电台扫描监测系统分布于全美各地,通常情况下,会365天全天候24小时不间断地扫描全美超过2000个电台,自动匹配并计算其会员音乐作品被使用的情况。

至于无线电视、有线电视和卫星电视等版权大户,PROs会要求其提供播出记录,其中详细描述了音乐作品的使用情况、使用次数和播出时间等。PROs会根据音乐具体的使用情况,比如,主题音乐、背景音乐等再配以受众情况,来计算这些版权大户需要缴纳的版税。

尽管有些国家会要求表演者对表演作品的版权负责,即需要表演者自行获得音乐作品的表演权许可,方可在公开场合进行表演。但在美国,音乐表演权的许可证只颁发给演出场所经营者,因而表演者无需担心自己表演的音乐作品是否获得相关的表演权许可,也无需关心表演音乐作品是否已经缴纳了相关的版税。

对于现场表演,PROs通常会根据演出场所大小、类型、是否真人演唱或录音播放等等因素,来确定其需缴纳的版税。有趣的是,ASCAP和BMI均针对这类演出专门开发了系统Onstage和BMI Live,鼓励会员上传自己音乐作品被现场表演的基本信息,如演出信息、歌曲名字等,以协助计算音乐作品公开表演的次数。

信息一经上传核实,无论表演场所身在美国何处、大小如何,会员都将会收到相应的版税。与此同时,PROs也会调查全美票房排名前300的音乐会巡演以及各大表演场所的歌曲演出信息,对于交响乐、独奏会和教育类音乐会,PROs则主要通过演出节目单来获取音乐作品的表演情况,最后对所有的演出信息进行统计整理。

而针对其他无法确切监控音乐被使用情况的场所,如散落各地的酒吧、饭店、餐厅及其他相对小型的娱乐场所等,PROs则将“一篮子”许可证授权获得的所有版税收入,集合于一个公共基金中,然后根据音乐作品在其他渠道使用的频率以及热门程度相结合的相应版税税率,从公共基金中提取一定的版税金额给词曲作家和音乐版权代理商。

举一个简单的例子,如果一个音乐作品被一个获得PROs许可的小饭馆单曲循环了一整天,但在各大电台、电视台提供的播放日志及PROs的抽样匹配过程中均没有发现,那么这个音乐作品的著作权人也是无法从公共基金中获得音乐作品公开表演版税的。这也从侧面说明了一个道理,并非所有加入了PROs的会员都会收到公开表演权版税,只有创作了大众喜欢的作品才能获得相应的版税收入。

总的来说,美国三大PROs的运作是相当高效的。因此,三家PROs的大多数会员对于PROs的工作具有较高的满意度,而版税缴纳方也并不存在怨声载道,认为收费不合理等问题,这着实与表演权集体管理组织合理有效的监测音乐作品在公开场合的使用情况和次数密不可分。

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